郭关艺术网著名画家郭关

在吴冠中发表“笔墨等于零”之说后，张仃立刻以“守住中国画底线”与之抗礼。吴冠中认为：“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零……价值源于手法运用中之整体效益，威尼斯画家味洛内(Veronese)则曾指着泥泞的人行道说，我可以用这泥土色调表现出一个金发少女。他道出色彩运用的相对性、对比性，孤立的色无所谓优劣，则品评孤立的笔墨同样是没有意义的（这与马克思的相矛盾论是一致的，没有大就肯定没有小，没有小也就肯定没有大）。张仃则认为“作为中国书画艺术要素甚至本体的笔墨肯定有一些经由民族文化心理反复比较、鉴别、筛选，并由若干品格高尚、修养丰富、性情极好、天分极高而又练习勤奋的大师反复实践、锤炼，最后沉淀下来的特性，这些特性成为人们对笔墨的艺术要求”。这就是张老认为“笔墨即使离开特象和构成也不等于零的原因”。这二个人的观点中可以看得出，张仃代表着传统派强调线的内涵，而吴冠中代表革新派强调线的组合与对比，但中国画需要强调线的组合，也强调线的内涵，当然，中国画自古以来更为强调线的内涵，而线的组合无甚多研究。事实上，中国画对于线的内涵现已基本上到达顶峰，无甚突破，相反，线的组合倒具有很大的发挥空间，张仃的说法其实是补充了吴冠中说法的片面性，在应用中，即需要采取注重线的组合，也需要注重线的内涵，这才是最明智的做法。